SELECTO AMBIGÚ–TOMA 10

 

Saludos.

Tras un parón forzoso de varios días, les presento a un GENIO:

Es, señoras y señores, Míster Billy Wilder.

Éste polaco universal filmó, probablemente, muchas de las mejores películas de toda la historia del cine. Yo, como dijo Trueba, creo en él.

Y de entre un montón de perlas, me tomo la libertad (aún a riesgo de no coincidir con alguno de mis mas respetados seguidores), de elegir

Es “En Portada”, una ácida, corrosiva y delirante comedia, donde el maestro Wilder se permite, en clave de humor, una auténtica y demoledora crítica al sistema judicial norteamericano (del norte), al policial, al político y al periodístico, es decir, a casi todo lo que de social nos afecta, tanto aquí como allí.

Con dos auténticos monstruos, Lemmon y Matthau (seguramente me quede con el segundo en ésta obra), Wilder teje una historia desquiciante en la que pasa repaso a los fallos más grotescos de todas aquellas instituciones. Sin piedad y a carcajada limpia.

Pero uno de los puntos fuertes de Wilder (que los tenía casi todos y para un servidor), es la cohorte de magníficos secundarios que arropan todas sus obras. Algunos (Sarandon, Gardenia  o Burnett) brillarían por sí mismos más tarde.

Tremenda historia cuasi kafquiana, con momentos de una brillantez insuperable.

Igual digo una barbaridad, pero el mejor Berlanga, en sus devaneos con la Censura carpetovetónica, tuvo que articular guiones similares para poder decir lo que dijo y saltarse, alegremente y con humor (algo que, estoy convencido, le producía un regocijo interior rayano en el éxtasis), los corsés impuestos por la “autoridad”.

Es, si me lo permiten, una comedia perfecta.

Y como el maestro Wilder filmó tantas obras maestras, tendré que volver a traerlo a mi portada en otras ocasiones.

FICHA TECNICA

The Front Page – En Portada.

AÑO 1974 – DURACIÓN - 105 min. – PAÍS

DIRECTOR
Billy Wilder

GUIÓN
Billy Wilder, I.A.L. Diamond (Obra: Ben Hecht, Charles MacArthur)

MÚSICA - Billy May – FOTOGRAFÍA Jordan Cronenweth

REPARTO
Jack Lemmon, Walter Matthau, Susan Sarandon, Vincent Gardenia, David Wayne, Allen Garfield, Austin Pendleton, Charles Durning, Herb Edelman, Martin Gabel, Harold Gould, Cliff Osmond, Dick O'Neill, Jon Korkes, Lou Frizzell, Paul Benedict, Doro Merande, Noam Pitlik, Joshua Shelley, Allen Jenkins, John Furlong, Biff Elliot, Barbara Davis, Leonard Bremen, Carol Burnett.

Cuidaros.

LOS COLORES DEL SEVILLA

 

ENRIQUE VIDAL

Saludos.

En un fantástico trabajo de investigación, Enrique Vidal nos demuestra cómo debe hacerse un trabajo y cómo debemos deducir, en base a los datos y documentos, cualquier hipótesis sobre nuestro pasado.

Dejémonos de elucubraciones y hagamos siempre nuestras aportaciones con la riqueza de la gente seria.

Y tengamos muy presente que nuestra Historia en mucho más grande y hermosa de lo que nos habían contado.

Estemos, además, atentos porque las promesas de nuevos descubrimientos son tan ciertas como emocionantes.

Ya, de camino, vamos a despejar algunas dudas porque parece que andamos buscando asociaciones imposibles.

El artículo completo en Ayer y Hoy Sevillista.

Gracias, D. Enrique.

Cuidaros.

P.D. Puestos a buscar alternativas, quizás a alguien, con capacidad para ello, puedan servirle éstos colores como segunda equipación. Es una idea.

SELECTO AMBIGÚ–TOMA 9

 

Saludos.

En 1975, el maestro Akira Kurosawa nos regaló un documento impresionante. Es, probablemente, la primera gran película ecologista de la historia.

Basada en el libro de Vladimir Arséniev, militar y topógrafo, cuenta sus propias experiencias en la zona oriental rusa, próxima a Mongolia. Allí conoció a Dersu Uzala, El Cazador.

Y Kurosawa, en una excelente adaptación, crea en imágenes un monumento a la Naturaleza y a la Amistad con

Es, sencillamente, una película hermosa.

Frente a una mente científica, educada, estructurada, agnóstica y rígida de militar culto, Dersu, sencillo habitante del medio, opone una relación con la Naturaleza de respeto e integración, de vida. Dersu es contratado como guía y rastreador para que les ayude en su trabajo y termina siendo el centro de todo el interés del militar.

Poco a poco, la filosofía del nativo se impone y vemos la transformación del militar. El hecho de que le salvara la vida en varias ocasiones (a pesar de los recursos técnicos de los militares y usando, por el contrario, medios sencillos y lógicos) contribuirá no poco a ése cambio de percepción.

Imágenes bellísimas, majestuosas y bucólicas de la taiga rusa que Kurosawa supo plasmar magistralmente.

Animismo, ecologismo, respeto, integración… un canto hermoso a la Naturaleza.

Ved algunas escenas si no conocéis la película, quizás os animéis:

FICHA TECNICA.

Dersu Uzala (El Cazador) – Año 1975

Duración 141 min.

PAÍS
DIRECTOR Akira Kurosawa – GUIÓN Akira Kurosawa & Yuri Nagibin - MÚSICA
Isaac Schwartz – FOTOGRAFÍA Asakadzu Nakai, Youri Gantoman, Fedor Dobronrabov.

REPARTO
Maksim Munzuk, Yuri Solomin, Svetlana Danilchenko, Dima Kortishev, Schemiki Chokomorov

PRODUCTORA
Coproducción URSS-Japón; Mosfilm / Atelier 41

PREMIOS
1975: Oscar: Mejor película de habla no inglesa.
1975: Gran premio en el festival internacional de Moscú.
1975: David de Donatello: Mejor película del año.

Cuidaros.

NUEVO CICLO, SIN BRASIL

 

Saludos.

Composición de la nueva plantilla (quizás sin cerrar definitivamente) para el nuevo ciclo (fotos tomadas de http://www.sevillafc.es/nuevaweb/inicio):

-España, 11 jugadores.

-Argentina, 3 jugadores.

-Francia, 2 jugadores.

-Costa de Marfil, 2 jugadores.

-Uruguay, 1 jugador.

-Chile, 1 jugador.

-Senegal, 1 jugador.

-Italia, 1 jugador.

-Polonia, 1 jugador.

-Suiza, 1 jugador.

-Cantera, varios de procedencia española.

Y por primera vez desde la explosión de 2006, Brasil no aporta ningún elemento.

Eso no debe significar nada, ni bueno ni malo. Son, como mucho, datos estadísticos. Sin embargo, recuerdo cuando salieron Alves y luego Adriano que un querido amigo me decía: “necesitamos, urgentemente, más brasileros”. Es, como tantos y como yo, admirador de las cualidades de los de la canarinha y deudor, como todos, de los méritos que nos han dejado en forma de triunfos, títulos y copas.

Todos estos años, desde 2005/2006, hemos tenido peloteros del samba en el Equipo. Ha habido momentos fantásticos, buenos y regulares y los del otro lado del charco estaban siempre ahí, aparecen en todas las fotos y alzan, orgullosos, los trofeos junto a los demás, los de aquí y los otros venidos de fuera.

Pero ya sabemos que se trata de un nuevo ciclo (que hemos repetido todos hasta la saciedad) y por tanto, deberemos tener todas las esperanzas aún sin ellos.

Ya no veremos a ningún representante del “jogo bonito” (aviso para navegantes: la definición exacta de ésa denominación es jugar bien, jugar bonito, divertir al espectador y ganar. Óbviense las demás consideraciones, por favor. No caben).

Y tampoco tendremos a los del “jogo bonito” en una tierra que inventó una forma de jugar que maravilló a España, que creó la denominación de origen “Escuela Sevillista” y que adora la magia en las botas, en las cinturas y en los ojos.

Vamos, por tanto, a depositar todos nuestros mejores sueños en la etapa que se iniciará en pocas semanas… aunque sea sin brasileros.

Adeus.

Cuidar.

SELECTO AMBIGÚ–TOMA 8

 

Saludos.

Con todos ustedes, el maestro de la violencia sublimada:

SAM PECKINPAH

Y de entre todas, elijo la que quizás mejor le represente.

Perros de Paja, con un guión adaptado por el propio Peckinpah y David Zelag Goodman de la buena novela de Gordon M. Williams “The Siege of Trencher's Farm".

Y elijo “Perros de Paja” (como podría haberlo hecho con “La Cruz de Hierro”, “Duelo en la Alta Sierra”, “Mayor Dundee”, “Grupo Salvaje”, “La Balada de Cable Hogue” o “La Huida”, entre otras), porque sospecho que es la que tiene el guión más solido, consistente y mejor hilado.

Perros de Paja cuenta una historia, mas o menos creíble por cierto, que incomoda porque toda la película te la pasas buscando posturas en la butaca.

Hay escenas de una violencia psicológica terrible: el abofeteo del subnormal (David Warner, que sería el precipitante accidental de la tragedia mas tarde), por su hermano manco y supuesto representante de la ley (T.P. McKenna) en medio de la calle, para que pueda ser visto por todos, especialmente por el jefe del clan de los pandilleros Tom Hedden (Peter Vaughan).

O la “violación” de Amy Sumner (Susan George).

Dustin Hoffman (David Sumner), el matemático científico, despistado, inocente y bonachón, logra superar la violencia bruta, primaria y salvaje usando los mismos medios mas la inteligencia, aunque parezca un contrasentido. Y Hoffman es Hoffman, punto.

Violencia, como todo Peckinpah, aunque aceptablemente contenida. No están sus delirantes escenas de explosiones, cuerpos volando o sangre a raudales (al menos, no demasiado), por lo que el juego principal, la complicidad con el espectador, se basa en algo de imágenes y mucho de subliminal.

Perros de Paja estuvo prohibida en el Reino Unidos casi veinte años.

FICHA TECNICA:

Straw Dogs (Perros de Paja).

Año 1971 – Duración 113 min. – País U.K.

DIRECTOR Sam Peckinpah - GUIÓN David Zelag Goodman & Sam Peckinpah (Novela: Gordon M. Williams)  - MÚSICA Jerry Fielding - FOTOGRAFÍA John Coquillon  - REPARTO Dustin Hoffman, Susan George, David Warner, Peter Vaughan, T.P. McKenna, Del Henney, Sally Thomsett, Peter Arne, Colin Welland, Donald Webster, Jim Norton, Ken Hutchison, Len Jones.

Cuidaros.

LA MAQUINA MEDIATICA, SIGLO II

 

Saludos.

Han sido décadas, casi un siglo, de vejaciones, insultos, mentiras conscientes y mala fe. Un siglo de máquina mediática verde a velocidad de crucero, sin límites, sin barreras.

Un siglo de soportar estoicamente (nosotros a lo nuestro), bulos, leyendas urbanas y estupideces impropias de seres racionales. Tan infames que nadie les hacía caso en nuestras filas y muchos de ellos se crecían, se crecían y llegaban a creerse, a pies juntillas, las patrañas más gorda que pudieran inventar.

Y las mentiras. Sobre todo, las mentiras. Mentiras grandes, mentiras pequeñas, mentirijillas, mentiras sangrantes, mentiras gordas, mentiras perversas…

Muchas mentiras.

Un siglo de ir siempre en segundo lugar, de vivir constantemente a la sombra del otro, de envidiar la Historia del Club mas Grande de Andalucía y tener, cada día, menos que oponer a ello donde hay que oponerlo: en el terreno de juego, en las galerías de trofeos y en las historias.

Un siglo de proyectar carencias y errores en el otro para suavizar su propio dolor y su impotencia, para ocultar un pasado mucho menos brillante de lo que pretenden, para intentar escapar de los tiempos en que todos fuimos lo que fuimos.

Décadas de inventar, imaginar, tergiversar, manipular… hasta el momento presente donde, en supuestos estadios de cientifismo falso, prosiguen recreando sus propios deseos, sus aspiraciones y penurias a costa del otro. Como siempre.

Pero llega el Siglo II allá por 2005 y la Historia pega un vuelco porque aparece, por fin, otra Máquina Mediática, la Blanca y Roja, para luchar en igualdad de condiciones.

Ya no solo vamos a lo nuestro, también vamos a lo del otro.

El segundo siglo, en apenas unos años, has trastocado definitivamente el terreno de juego, las reglas de ése juego, y los que antes creían ganar los partidos por goleadas, se encuentran ahora con un frente insuperable, potente, amplio y poderoso. Un frente que ya no solo entiende de lo “nuestro”, sino que también entiende de lo del “otro”. Y lo demuestra.

Y se lamentan conscientes de que las tornas han cambiado, de que ahora ya no ejercen el control, de que ahora el otro, el Más Grande, también lo es en su medio, en el que han manejado a voluntad un siglo.

Ahora, se quejan dolidos, nos acusan de querer ejercer una especie de dictadura y de que pretendamos hacerles lo mismo que ellos han venido haciendo desde los inicio.

Hasta los mas serios, documentados y respetables se dejan influenciar por los fuegos de artificio de ilusionantes cantores de lo imposible, bengalas efímeras preparadas para diversión de propios y escarnio permanente de extraños.

No resisten un debate serio. No pueden. Deben inventar triquiñuelas, vericuetos y atajos para intentar no dejarse apabullar ante la fuerza de las pruebas, de los hechos, de los documentos.

Todo un castillo de naipes que se les viene abajo.

Ya no controlan, ya no manipulan, ya no se les permite un desliz, por festivo que pretendan disfrazarlo, porque la Máquina Mediática Blanca y Roja ya no lo consiente. Ya no.

Y no esperen piedad porque no la merecen. Aún no se la han ganado.

Antes deberán pedir perdón.

Pero no se alarmen, amigos. No somos iguales.

Solo es que ya no pasáis tan fácilmente, ya no podréis imaginar más que vuestro propio destino. No habrá tregua cuando mintáis, cuando falseéis o cuando pretendáis inventar pasados imposibles porque tendréis respuesta inmediata. Muchas respuestas. Todas las respuestas.

Si no nos respetáis, al menos nos temeréis.

Cuidaros.